1980年代的爱情电影|在1980年代的散文
上世纪70年代末、80年代初，随着改革开放，各种禁锢逐步被打破，中国文学艺术开始复苏，电影也进入了它的黄金期。当然，这主要指的不是电影创作，而是指电影市场和它所拥有的亿万观众。那时人们的文化娱乐生活还比较单调，可供选择的娱乐形式和工具不多，公共娱乐场合主要是电影院，因而电影这种最大众化的艺术形式便成为人们的首选从而成就了电影市场可谓之空前绝后的繁荣景象。
景象一：译制片的火爆
在艺术萧条期，绝大部分电影被封杀，电影院只能反复放映有限的几部国产片和译制片。国产片主要有《地道战》、《地雷战》、《南征北战》、《小兵张嘎》等；译制片只有前苏联、越南、阿尔巴尼亚、罗马尼亚、朝鲜等几个社会主义国家的。前苏联电影仅有几部反映苏联十月革命的，如《列宁在十月》、《列宁在一九一八》；越南电影写的都是抗美题材，艺术水平一般，没有给观众留下印象的作品；阿尔巴尼亚的则都是些二战抵抗运动内容的影片，相对数量较多，艺术水平也较高，如影片《宁死不屈》塑造的一位女抵抗运动成员与德寇殊死斗争而慷慨就义的英雄形象就相当成功，受到了广泛的好评；描写生活题材的是罗马尼亚和朝鲜的影片，如罗马尼亚影片《蓝色多瑙河》，反映的是海员生活。而描写一个贫苦女孩悲惨生活的朝鲜影片《卖花姑娘》则在当时引起了相当的轰动,许多观众被感动得热泪盈眶。不过，这些国家的影片一个共同的特点是题材单一，因此观众编了个顺口溜来形容这种现象：越南电影，地雷大炮；阿尔巴尼亚电影，打打闹闹；罗马尼亚电影，搂搂抱抱；朝鲜电影，哭哭笑笑；中国电影，新闻简报（电影院在放映译制片前加映中国的新闻记录片）。
新时期以后，由于国内新创作的影片数量有限，远远不能满足电影市场的需求，多国别、大量的译制片被引了进来，担当了电影市场的半壁江山。这时期的译制片大体可分三大板块：
一是日本影片。就象当时的日本家电一样，日本影片也风靡一时，有《人证》、《追捕》、《望乡》、《生死恋》、《啊，野麦岭》、《远山的呼唤》等等，其中最值得一提的两部影片一是《追捕》，不仅电影院上映，当时广播电台的《电影剪辑》栏目也不断播放它的录音剪辑，而使其家喻户晓，其主演高仓健也成了当时在中国最走红的外国电影明星；另一部是《望乡》，写的是战后日本平民的苦难生活，题材独特，令观众耳目一新，上映时场场爆满，一票难求。这些日本影片不仅数量多，而且题材丰富，质量上乘，使其在当时引进的译制片中份量相当重，三分天下有其一。
二是印度影片。印度是电影大国，每年有几百部的产量。当时国内影院放映的印度电影同日本电影数量差不多，主题则有两大类，一是穷人反抗富人压榨的善与恶的较量，另一类则是爱情片。印度电影有个突出特征，就是电影插曲特别多，尤其是爱情影片，一部影片往往有多首插曲，而且几乎都有男女主人公对歌的场景，他们身着华丽的服装，边歌边舞，画面优美，歌声悠扬，令刚刚开始接触爱情片的青年男女看得是如醉如痴。如电影《流浪者》，它是当时放映的国内外影片中最红的一部，其火爆成度无法描述，形象地说就是差一点把电影院给挤爆了，许多人连看几遍，影片插曲“流浪者之歌”也成了广为传唱的流行之歌，影响力相当广泛。
三是西方影片。鉴于当时对外开放和思想解放的程度，西方影片的引进和解禁还是相当有选择的，主要有两类，一是卓别林的系列喜剧片，这些影片让观众欣赏到了电影早期作品和这位电影大师的艺术风采，丰富了观众电影欣赏的多样性；另一类是根据十九世纪批判现实主义作家的文学名著改编的影片，如《简.爱》、《苔丝》、《巴黎圣母院》等等，其中《巴黎圣母院》影响最大，放映时也是盛况空前。
景象二：“老片”的走红
为了弥补国产影片的不足，被观众称之为“老片”的中国电影史上的名片重新上映，主要有《马路天使》、《乌鸦与麻雀》、《一江春水向东流》等等，其中《一江春水向东流》最为火爆，与印度影片《流浪者》、日本影片《望乡》并驾齐驱，可谓火爆影片三剑客，每家影院连放一个多礼拜，从早场一直放到午夜，往往是上场还没散场，下场的观众已等候在剧院门口了。记得我就是看的影院放映的最后一天的最后一场，散场时已过午夜，天还下着小雨，我却不为所苦，依然沉浸在享完艺术大餐的亢奋中。这些“老片”的复映，为观众欣赏电影又提供了一道丰富的大餐。
景象三：国产新片初露峥嵘
文革以后，国产故事片创作几乎停止，七十年代虽有几部新作，但除了《闪闪的红星》外，其它几部几乎都与政治有瓜葛，如反映大庆油田建设的影片《创业》、描写乡村女教师的影片《春苗》，最终都因政治的原因而停映。改革开放后，中国迎来了文艺复兴，艺术家们重新获得了创作的权利，故事片创作开始走向繁荣，新片的陆续上映，同样受到了观众的喜爱。这时期最让观众津津乐道的两部影片是《小花》和《庐山恋》，前者使刘晓庆、陈冲成为新时期率先走红的电影女影星，后者则打破了爱情片的禁区，使观众欣赏到了可与日本影片《生死恋》相媲美的爱情新片，让观众兴奋不已，也奠定了新时期中国故事片在观众心目中的地位，促其逐步成为电影市场的主流。
